「1917」の撮影監督が映画全体をワンショットで撮影した方法

2020-01-20

高く評価されている戦争映画 1917年は、映画全体がカットなしのシングルショットで行われているように見えます。もちろん、映画を作るのに100分以上、あるいは1日もかかりました。サム・メンデス監督と撮影監督のロジャー・ディーキンスは、今でも印象的な長回しを撮影し、シームレスにショットを組み合わせました。 

1917年のジョージマッケイ| ユニバーサルスタジオ

ディーキンスは、11月19日の映画の上映後、1917年に彼の作品について語りました。1917年は現在演奏中で、プロデューサーズギルドオブアメリカ賞のゴールデングローブ賞を受賞し、BAFTAとオスカーにノミネートされています。 

まず、ロジャー・ディーキンスが「1917」カメラの動きをリハーサルしました

セットに行って撮影を開始するだけではありません。セットでリハーサルを始めることすらありません。ロジャー・ディーキンスは、スタジオで1917年の撮影を練習するためのリハーサルを設定しました。

ロジャー・ディーキンス(右)}ユニバーサルスタジオ

「私たちは野外に出て、塹壕の列に印を付け、たとえば、木の始まりの場所と、彼らにどこまで歩いてもらいたいかをリハーサルしました。私たちがそれをしている間にショットが発達し、カメラの動き方が発達し、ステージングのいくつかが発達しました。1月/ 2月に私たちはソールズベリー平原に行き、そこで撮影の大部分が計画されました。たとえば、農家や果樹園、そしてすべてが賭けになりました。場所全体をマッピングしてから、俳優と一緒にシーンを再生しました。」

Roger Deakins、1917 Q&A、11/19/19

彼らは1917年のセットをシネマトグラフィーの仕様に合わせて製作しました。

「最終的には適切なカメラで撮影したので、機器もテストできました」とディーキンス氏は続けます。「それは、果樹園を動かしたり、大きくしたり小さくしたりできるようにするためでした。納屋を好きな場所に移動して、カメラがやろうとしていたことを正確にロックすることができました。」

彼らは映画のために特別に作られたカメラを持っていました

Roger Deakinsは、Arriの会社に行き、カメラの製造を迅速化するように依頼しました。これにより、1917年が最新のテクノロジーを利用した最初の映画になる可能性があります。

1917年の撮影| ユニバーサルスタジオ

「妻と私はミュンヘンに行き、腕をひねって言った。 『いつかこのカメラのミニバージョンを作るつもりだと思います。[彼らは言った]「ええ、ええ、でもそれは1年か2年になるでしょう。」私たちは、「まあ、来年の2月までに、3つ持つことができるでしょうか?」と言いました。彼らは私たちに戻ってきて、そうだと言った。すべてが同じカメラで撮影されるので、そうしなければならないことに気付いたからだ。それは彼らにとってそのような機会であり、私たちが撮影を開始する約2週間前に最後のカメラが現れたと思います。」

Roger Deakins、1917 Q&A、11/19/19

彼らは「1917」に最適なカメラマンを見つけました

Charlie Rizekは、以前は短編映画でのみカメラを操作していました。ロジャー・ディーキンスがアリのオフィスでリゼックに会い、彼のシングルテイクの仕事を見たとき、彼は1917年に彼を雇いました

「[カメラ]は、Arriの一種のステディカムバージョンであるTrinityと呼ばれるこのリグにありました」とDeakins氏は述べています。「かなり重いですが、チャーリーはロンドンのアリで私たちのためにそれをデモンストレーションしていました。森の中で歌う兵士は彼の一人です。それらは8分、9分などのロングショットであり、動きが非常に多く、一部は非常に繊細で、その後彼は走り去ります。」

彼らはワイヤーを使用しました

まず、カメラをワイヤーに掛けてリモートで制御し、次にポストのワイヤーを取り外します。

「それが4点ワイヤーのようなもののいくつか」とディーキンスは言いました。運河のショットはワイヤー上にありますが、彼が橋から降りると、カメラがワイヤーから外され、グリップが彼の後ろで階段を上って展望台に向かって走ります。」

LR:ディーン・チャールズ・チャップマン、サム・メンデス、ジョージ・マッケイ| ユニバーサルスタジオ

新しいガジェットは、これらの手の込んだショットでカメラを安定させるのに役立ちました。

「私たちはStabileyeと呼ばれるこのリモートスタビライザーヘッドを使用していました。これは非常に軽量な小さなヘッドで、お尻を本当に節約しました」とDeakins氏は述べています。「それなしでは実現できなかったと思います。最も複雑なショットの1つは、彼が戦いに沿って走っているときの最終ランでした。カメラはスタビライザー上にあります。それはすべて遠隔操作です。それは塹壕の中の50フィートのテクノクレーンから始まります。それから、ジョージ[マッケイ]が現れてキャプテンを見下ろすと、ブームになり、彼は行くことにしました。」

グリップはカメラを残りの道に運びました

1回のテイクで1917年を撮影するには、村が必要です。次に、カメラグリップがカメラを持ち上げてショットを続行できます。彼らが溶け込むように、彼らは第一次世界大戦の兵士の格好をしなければならないでしょう。

LR:ディーン・チャールズ・チャップマンとジョージ・マッケイ| ユニバーサルスタジオ

「彼がそうするとき、グリップはそれをそのテクノクレーンから外し、このようなバーでそれを運び、彼と一緒に戻って、スピードを上げます。追跡車両、22フィートのテクノクレーンがあります。彼らはそれにそれを引っ掛けます。追跡車両は高速で離陸します。2つのグリップは兵士の格好をしているので、ショットの後ろを通り抜けます。追跡車両はジョージと一緒に離陸し、彼が降りる塹壕の終わりに到達します。車両は非常にタイトになり、爆発が始まるとブームが発生し、トレンチ内で彼を完全に降ろします。これには13のグリップが関係しています。ステディカムとトリニティを行った2人のオペレーターであるチャーリーとピート[Cavaciuti]も関わっていました。」

Roger Deakins、1917 Q&A、11/19/19

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