「ギルモア・ガールズ」:サウンドトラックが主な理由「ラ・ラ」は実際に多くの意味を成している

2020-12-04

ローレン・グレアムとアレクシス・ブレデルが主演するドラマシリーズギルモア・ガールズ、7シーズンすべてをNetflixでストリーミングしています。(2016年の再起動と同様に、A Year in the Life。)ギルモア・ガールズのすべてのエピソードは、伝説的なソングライターのキャロル・キングによって書かれ、演奏された思い出に残るテーマソング「地の果てまで」で始まります。GGのショーランナーエイミー・シャーマン・パラディーノはもともとショーの音楽の作曲家であることを王に尋ねたが、彼女は拒否しました。そこで、シャーマンパラディーノは作曲家のサムフィリップスに目を向けました。彼女は、シリーズのサウンドトラックで耳にするすべての「ララ」の背後にある首謀者です。歌詞ではなく、なぜ「ラ・ラ」なのか、あるいは単に器楽なのか?

主題歌以外の「ギルモア・ガールズ」のエピソードのほとんどが「ラ・ラ」によってサウンドトラックされている理由

ギルモア・ガールズのロリー・ギルモア役のアレクシス・ブレデルとローレライ・ギルモア役のローレン・グレアム| ゲッティイメージズ経由のミッチェルハダッド/ CBSフォトアーカイブ

アメリカのシンガーソングライターであるフィリップスは、80年代初頭にコンテンポラリークリスチャンミュージックで音楽活動を始めました。しかし、彼女は90年代にもっと主流の業界に移行しました。いくつかのEPとアルバムをリリースした後、彼女は最終的に最優秀女性ロックボーカルパフォーマンスのグラミー賞にノミネートされました。

ギルモア・ガールズのショーランナーとの出会いに関して、フィリップスはシャーマン・パラディーノが何を望んでいるかを理解し、ショーを補完する音楽を制作しようとしました。彼女はポッドキャストにシャーマン-Palladinoので彼女の仕事を説明ギルモアみんな非常に協力的で革新的なとして。

「どういうわけか、私たちは目を合わせて見ました、そして彼女は私が始めたもの、つまりギターとパーカッションのバック・ボーカルが好きでした」とフィリップスは続けました。音楽はまた、プロットデバイスではなく、非常にキャラクターベースでした。

「[シャーマン-パラディーノ]は、 『この音楽を別のキャラクター、ロリーとローレライの頭の中の音楽にしたいと思っています』と言った」とフィリップスは回想した。

サム・フィリップスは、「ギルモア・ガールズ」のキャストが非常に速く、言葉の多い音楽は意味をなさないだろうと言います

シリーズがその非常に長いスクリプトとしゃべるキャラクターで知られていることを考えると、ニードルドロップ(またはフィリップス以外のアーティストからのサウンドトラックの曲)はかなり遠く、その間にはほとんどありませんでした。グラハムとブレデルの気まぐれでリファレンスが多いラインの背後では、あまり多くのことが起こっているはずがありません。

しかし、シャーマンパラディーノはフィリップスにサウンドトラックで歌うように頼みました。

「彼女は私の声をスコアに入れたいと言ったが、歌詞は欲しくない。明らかに、それはとても対話が重いからです」とギルモア・ガールズの作曲家は言いました。「…バック・ボーカルで何かできるのではないかと思いました。」

このようにして、「ララ」スコアが生まれました。フィリップスは続けて、彼女が前の仕事から引き抜いて、いくつかの新しいアイデアを追加したと説明しました。

「レコードに載せるのに大きな曲にならなかった他のメロディーがいくつかあったので、それらを使って作業を始めました」と彼女は共有しました。しかし、ギルモア・ガールズのサウンドトラックで調和するいくつかの声を聞いたとしても、それはすべてフィリップスでした。

「「la」は1つだけです。それは私です」と、彼女はGilmoreGuysのホストに語りました。彼らはまた、なぜいくつかのシーンがより「ララ」であり、他のシーンがより「バップバップ」であるのかを尋ねました。

「バップバップはもう少しスパイシーで派手だと思います」と彼女は説明しました。「すべてのキューに対してララスを行うことはできませんでした。」

2004年12月4日に開催されたWBネットワークのギルモアガールズ第100話パーティーでのローレングレアムとクリエーター/ライターのエイミーシャーマンパラディーノ| ケビンウィンター/ゲッティイメージズ

関連: この「ギルモア・ガールズ」のスターは「ショックを受けた」キャストはエミー賞にノミネートされなかった

シーズン1から、作曲家はサウンドトラックをやり過ぎたくありませんでした

フィリップスとシャーマンパラディーノはまた、必要のない場所やシーンに追加されなかった場所に音楽を挿入しないように注意しました。ギルモア・ガールズと同じネットワーク上でさえ、他のショーは大きな感情的なビートのためにバイオリンを演奏したかもしれません。しかし、フィリップスは、ショーの俳優と執筆が特別な助けなしにその種のシーンをやってのけることができることを知っていました。

ギルモアみんなのインタビュー、作曲は彼女の勧告はになり、多くの場合回想「のはどんな音楽を入れないようにしましょう、それを残しています。」フィリップスは演技が「とても良い」と感じました、ショーは壁一面の音楽を必要としませんでした。

それでも、フィリップスはギルモア・ガールズのスコアを書くのが難しいことに気づきました。作詞作曲のバックグラウンドから来て、短い小さなテレビの手がかりを思い付くのは非常に異なっていました。フィリップスは説明しました:

とても短い音楽を書かなければならないこと–それは私が最初に私を驚かせたものです。なぜなら、私は曲でやりたいだけ長く行くことができることに慣れていたからです。ほんの数秒で何らかの感情的な影響やメロディーを生み出すような曲を書かなければならないことは、最初は私にとって困難でした。それは大きな挑戦でした。…これまでにやったこととは全然違いました。

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