マイケル・マンはエグゼクティブプロデューサーとして「マイアミバイス」のどのくらいをコントロールしましたか？

主題がマイアミバイス （1984-89）である場合、マイケルマンが言及されるまでそう長くはかからないでしょう。それは、ラスト・オブ・モヒカンズ（1992）とインサイダー（1999）をクレジットに含むライター・ディレクターのマンが、映画プロジェクト間の象徴的なNBCシリーズ全体に彼の署名を持っていたためです。

ただし、マンはマイアミバイスを作成しませんでした。80年代初頭にヒルストリートブルースを執筆および制作したアンソニーヤーコビッチは、麻薬取引のアメリカの中心部での仕事で副警官を特集するシリーズのコンセプトを思いつきました。

しかし、イェルコビッチがマイアミバイスパイロット（「ブラザーズキーパー」）と全編を書き、シーズン1のチャンクを製作総指揮している間、クレジットで目立つように彼の名前がEPとして取り上げられたのはマンでした（最初と最後の両方） 。

ショーの制作へのマンの関与のレベルを考えると、それは正確に聞こえます。エミリーベネデックが番組の1985年のローリングストーンの記事でそれを述べたように、「[マンズ]マークはすべてのエピソードのすべてのフレームで明らかです。」

マイケル・マンは最初から「マイアミバイス」の細部にまで関わっていました

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ベネデクは、マイアミバイスのセットで誰が物事を実行したかについて何の質問もしませんでした。「マンはマイアミバイスの背後にある唯一の最も重要な力です」と彼女はローリングストーンに書いています。「それは、単純に、彼の赤ちゃんです。」当然、それは視覚的な美学をはるかに超えていました。

「[Mann]は、脚本から最終編集まで、番組のあらゆる詳細を管理することに夢中になっています」とBenedekは書いています。「そして彼は非常に才能のある人以外は誰も雇わないが、キャスト、クルー、スタッフ、そして一般の人々に、これはマイケル・マンのショーであり、一人だけが不可欠であることを明確にしている。」

スティーブン・サンダースがショーに関する彼の本の長さの研究（マイアミバイス、2010年）で書いたように、「マンは視覚的、音響的、そして主題的な全体的な雰囲気を作り出しました。」サンダースは、ショーでのマンの作品をジャック・ウェッブ（ドラッグネット）や他の「テレビのオーター」の作品と比較しました。

マンにとって、それは毎週紹介するエピソードを一緒に叩くことではありませんでした。代わりに、彼はそれを毎週の映画の製作として見ました。ソプラノスのファンは、チェイスが基本的に同じことを言っているクリエーターのデビッドチェイスとのインタビューを見たことがあるかもしれません。

マンは「マイアミバイス」の服、車、場所の選択を主張するでしょう

日常業務に関しては、マンの焦点から逃れるものは何もありませんでした。プロデューサーのジョン・ニコレラはローリング・ストーンに、「ショーの全体的な視覚的感覚」を口述したと語った。それには、車だけでなく、服、カラーパレット、フィルムカットも含まれていました。

ブルースウィリスが麻薬の王様としてゲスト出演したとき、マンはマイアミの「ピンクハウス」が彼の家であると主張しました。内容に関しては、マンは一言で言えば、彼自身のノワールの感性を主張したと言えます。泥棒（1981）とヒート（1995）のファンはそれをよく知っているでしょう。

全体として、マイアミバイスの生産に対するマンの影響を誇張することはできません。彼はシーズン2の後、一定のレベルでショーから離れましたが、マンのスタンプを失うことはありませんでした。そして、マイアミバイスはその影響力のために40年になりました。