レッドツェッペリンは爆発的な方法でその「聖なる館」批評家に答えました

いつか笑いたい場合は、レッドツェッペリンのアルバムの古いローリングストーンのレビューに戻ってください。最古の記録を見直し、雑誌のツェッペリンの評論家は、ロッド・スチュワートに不利ロバート・プラントを比較してのギターワーク却下ジミー・ペイジを。

広く誤解されているレッドツェッペリンIII（1970）では良くなりませんでした。そして、グループがレッドツェッペリンIV（1971）で批評家を沈黙させたと思ったちょうどその時、バンドはその大ヒット作を聖なる館 （1973）で追いかけました。

Houses for Rolling Stoneをレビューしたゴードン・フレッチャーは、それを「最も鈍くて最も紛らわしいアルバムの1つ」と彼が一年中聞いていたと言いました。フレッチャーは初期のZepリリースを賞賛しましたが、バンドは5番目のLPまでに道に迷ったと信じていました。

ゼッペリンのバンドメンバーはそれまでに批評家にうんざりしていたが、彼らははっきりと耳を傾けていた。そして、グループが75年にフィジカルグラフィティをリリースしたとき、あなたは聖なる批評家の家への応答としてオープニングトラックを読むことができました。

レッドツェッペリンは「聖なる館」のレビューに刺されました

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多くのアーティストがレビューを読んでいないと言っていますが、レッドツェッペリンはそのようなふりをしたことはありません。バンドは初期のレビューに激怒し、ページはIIIの悪い通知の後、長い間マスコミと話すのをやめました。サイクルは聖なる館で新たに始まりました。

で神々のハンマー、スティーブン・デイビスは、レビューに対する植物の応答に報告しました。（彼はプラントとバンドが彼らによって傷つけられたと言いました。）ゼップは売り切れのショーで記録を打ち立てていましたが、批評家は彼らの芸術性を評価していなかったと感じました。あなたは彼らを責めることはできませんでした。

彼らが聖なる館ツアーを完了した後、バンドは彼らができる唯一の方法で、新しいアルバムで応えました。彼らの6枚目のLP、フィジカル・グラフィティは、彼らの唯一のダブルスタジオアルバムであることが判明しました。

Zepからの応答のヒントを探している場合は、その4つの側面のうちの最初の側面を聞くだけで済みます。バンドはオープニングトラックでスレッジハンマーを落とすときはいつでも無駄にしませんでした。そして、Zepは針が最後の溝を通り抜けるまであきらめませんでした。

ツェッペリンはその最も重い曲の3つで「フィジカルグラフィティ」を開きました

上の聖なる館、ツェッペリン自体はいくつかの笑いを可能にしました。1つは、ジェームスブラウンのトリビュート、「TheCrunge」で登場しました。もう1つは「D'yerMak'er」に登場しました。しかし、バンドは5枚目のLPのためにブルースロックを完全に取っておきました。その傾向はフィジカルグラフィティでは続きませんでした。

オープニングトラックの「カスタードパイ」は、バンドがこれまでに録音したものと同じくらい激しくヒットしました。ジョン・ボーナムは、ドラムスキンの穴を打ち負かすのに適しているように聞こえました。次は「TheRover」、続いて「In My TimeofDying」の圧倒的なブルース。

フィジカルグラフィティに関するボナムの作品は、今でもロックドラムのハイポイントとして立っています。（3:45の「InMy Time of Dying」を参照してください。）問題は、ボナムのバンドメイトが彼と一致していたことです。ページのスライドギターは「InMyTimeofDying」で前向きに叫びます。一方、プラントのハーモニカは「カスタードパイ」で吠えます。

猛攻撃はサイド1で終わったわけでもありません。Zepが「Housesofthe Holy」（明らかに過去のセッションから）を速歩した後、PhysicalGraffitiは「TrampledUnderFoot」 （クラビネットでジョンポールジョーンズをフィーチャー）の威嚇するようなファンクで転がり続けました。そのようなことが重要な場合、批評家はメッセージを受け取りました。彼らはアルバムを愛していました。そしてそれは彼らが「カシミール」にたどり着く前でした。